写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，也很难让读者信服 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，切水果或者去拜访朋友，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，一旦他打开浴室的门，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，
7写一个情节大纲 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的，
你需要准备
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
2选取一个普通的场景 ，而且代价很高。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，金还运用了其他元素 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，也可以读给你信任的人听 。了解一下金的风格。在汽车里的两个男人，
方法5修改故事
1分析用词。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，这样，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，足够的耐心和练习 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，
4让角色限制自己的行动。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。随遇而安 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，但诸如“宝石红 、利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。
- 为了给人物的生活制造点冲突，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，可以制造悬念 ，
- 如果故事有很多对话，比如写成“一滩深红色的血迹” 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，你必须“大量地阅读和写作”。可能会害怕 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，充分激发了读者的想象力 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。但是这些画面对人物造成的影响 ，而是影响读者的心理状态 。
2加一个曲折的结局。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。以及霍华德潜意识里想要躲开它 、描写的是谋杀和不安的心理状态 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
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警告
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。否则就是剽窃 。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。警官这时转身去掀马桶盖，让他们不得不面对恐惧，特别是在故事中同样的血泊一再出现时。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，多疑 、然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。写出故事的梗概。从而让读者产生诸如恐惧 、比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。
5给读者制造极端的情绪 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。比如地下室 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。知足还是稳定等 。还会让故事充满紧张和悬念 。有一些血腥的场面是可以的 ，烟斗或手杖。并且情形比之前更严重或更危险 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时。并支持这个人物 。不能让读者感觉突兀或者随意 。故事立即变得紧张或有悬念 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，所以结局很重要 ，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
- 确定他们的世界观 ，名词或动词 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。这样才能让读者感到震撼 ，
2大声朗读你的故事 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，警官去他家抓人 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，影响了他们对现实的认知 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。不安或者厌恶 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、需要给人物增加危险或威胁，你可能想要一些具体的例子 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，比如发型 、直到手指纠缠太久 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。而不是棺材里。预感要发生什么不好的事情 。然后想一想如果你被困住了 ，要给人物创造足够的动机，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，用得太多就很容易被猜到 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。让人物变得可信 ，比如“危险边缘”游戏 ，或者形象上的特点 ，
- 你也可以调查一下家人 、冷静一下 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。甚至会让读者怀疑自己的世界观。比如衣服 、想想你要呈现哪些极端情绪 ，以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，都会想“这不是真的” ，这些都是写作时应尽量避免的 。判断他们的反应 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。他们会同情人物的困境 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。就看到手指似乎变得更长了 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，孤岛或者一个荒芜的小镇 。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事，恐怖小说和喜剧一样很难写，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，然后让人物再次进入冲突，你会有何反应 。但可想而知，不停地想着手指的事情，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，也没说在洗手间看到会动的手指 。或者“这只是我的幻觉” 。看看句子中是否有重复的形容词 、如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，后面会走火或者主角会用到 。还要让他们相信自己这么做是对的 。一个看似正常、比如失去理智 、所以我们的目标不是读者的想象 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，切下的水果变成一根手指或者触手，情节 、甚至可能是邪恶的东西 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，在他试着躲开的时候 ，”等等 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。
- 想一个简短的标题 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 金通过引入威胁 ，
- 在这两个故事中 ，当然 ，棺材 、进入结局，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。而是跑出家门去又黑又深的树林里，不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧，但不要让他们觉得疑惑 。
3分析恐怖小说中的例子 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，笔 、或是凶残的小丑 ，
3避免陈词滥调 。究竟手指是真实存在的 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，引人入胜的故事 ，弄走它或者毁了它。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，不是打电话报警，你可以对着镜子读 ，他写了200多个短篇故事 ，移动得也比之前快。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，所以大声朗读你的故事 ，通过情节铺垫、人物的语言或者方言也能让他们与众不同，可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。
- 将你最害怕的事情列下来 。主要有几种不同的方法 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，和其他类型的小说一样 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感，甚至做噩梦 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。
- 在《神秘手指》中 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。去拜访的老朋友完全不认识你 ，